《下終南山過斛斯山人宿置酒》鑒賞

《下終南山過斛斯山人宿置酒》鑒賞1

　　《下終南山過斛斯山人宿置酒》是唐代李白的五言古詩。這首詩以田家、飲酒為題材，流露了詩人相攜歡言，置酒共揮，長歌風(fēng)松，賞心樂事，自然陶醉忘機(jī)的感情。

　　下終南山過斛斯山人宿置酒⑴

　　暮從碧山下⑵，山月隨人歸。

　　卻顧所來徑⑶，蒼蒼橫翠微⑷。

　　相攜及田家⑸，童稚開荊扉⑹。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣⑺。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮⑻。

　　長歌吟松風(fēng)⑼，曲盡河星�、巍�

　　我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)。

　　作品譯文

　　傍晚時(shí)從終南山上走下來，山月一路跟著我歸來�；仡^望望剛才走過的山間小路，蒼蒼茫�；\罩在一片青翠中。與斛斯山人攜手到他的田家，孩童出來打開柴門。走進(jìn)綠竹掩映的幽靜小路，青蘿的枝葉時(shí)時(shí)拂著我們的衣裳。歡言笑談中得到了真正放松休息，暢飲著美酒，賓主頻頻舉杯。放聲高歌松風(fēng)曲，歌罷銀河的星星已經(jīng)稀少。我喝醉了但主人非常高興，歡樂得忘了人間的奸詐心機(jī)。

　　詞語解釋

　�、沤K南山：即秦嶺，在今西安市南，唐時(shí)士子多隱居于此山。過：拜訪。斛（hú）斯山人：復(fù)姓斛斯的一位隱士。

　�、票躺剑褐附K南山。下：下山。

　�、菂s顧：回頭望。所來徑：下山的小路。

　�、壬n蒼：指灰白色的山路。翠微：青翠的'山坡，此處指終南山。

　�、上鄶y：下山時(shí)路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。

　�、是G扉：荊條編扎的柴門。

　�、饲嗵}：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。

　�、虛]：舉杯。

　　⑼松風(fēng)：古樂府琴曲名，即《風(fēng)入松曲》，此處也有歌聲隨風(fēng)而入松林的意思。

　　⑽河星�。恒y河中的星光稀微，意謂夜已深了。

　�、咸杖唬簹g樂的樣子。機(jī)：世俗的心機(jī)。忘機(jī)：忘記世俗的機(jī)心，不謀虛名蠅利。

　　作品鑒賞

　　我國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對(duì)后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。

　　詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風(fēng)松，賞心樂事，自然陶醉忘機(jī)。這些都是作者真情實(shí)感的流溢。

　　此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細(xì)吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”,就會(huì)覺得色彩鮮明，神情飛揚(yáng)。可見陶李兩者風(fēng)格迥異。

　　李白作此詩時(shí)，正在長安供奉翰林。李白一生中曾兩入長安，第一次是在公元730年（開元十八年），李白三十歲時(shí)；第二次是在公元742年（天寶元年），李白四十二歲時(shí)。此詩寫于李白二入長安時(shí)期。

《下終南山過斛斯山人宿置酒》鑒賞2

　　《下終南山過斛斯山人宿置酒》

　　唐代：李白

　　暮從碧山下，山月隨人歸。

　　卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。

　　相攜及田家，童稚開荊扉。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮。

　　長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)。

　　《下終南山過斛斯山人宿置酒》譯文

　　傍晚從終南山上走下來，山月一直跟隨著我歸來。

　　回頭望下山的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。

　　偶遇遇斛斯山人，攜手同去其家，孩童急忙出來打開柴門。

　　走進(jìn)竹林中的幽深小徑，樹枝上下垂的藤蔓拂著行人衣裳。

　　歡言笑談得到放松休息，暢飲美酒賓主頻頻舉杯。

　　放聲高歌風(fēng)入松的曲調(diào)，一曲唱罷已是星光稀微。

　　我喝醉酒主人非常高興，歡欣愉悅忘了世俗奸詐心機(jī)。

　　《下終南山過斛斯山人宿置酒》注釋

　　終南山：即秦嶺?，在今西安市南，唐時(shí)士子多隱居于此山。

　　過：拜訪。

　　斛(hú)斯山人：復(fù)姓斛斯的一位隱士。

　　碧山：指終南山。下：下山。

　　卻顧：回頭望。所來徑：下山的小路。

　　蒼蒼：一說是指灰白色，但這里不宜作此解，而應(yīng)解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強(qiáng)調(diào)群山在暮色中的那種蒼茫貌。

　　翠微：青翠的山坡，此處指終南山。

　　相攜：下山時(shí)路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。

　　田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。

　　荊扉：荊條編扎的柴門。

　　青蘿：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。

　　行衣：行人的衣服。

　　揮：舉杯。

　　松風(fēng)：古樂府琴曲名，即《風(fēng)入松曲》，此處也有歌聲隨風(fēng)而入松林的意思。

　　河星�。恒y河中的星光稀微，意謂夜已深了。

　　河星：一作“星河”。

　　陶然：歡樂的樣子。忘機(jī)：忘記世俗的機(jī)心，不謀虛名蠅利。機(jī)：世俗的心機(jī)。

　　《下終南山過斛斯山人宿置酒》鑒賞

　　中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對(duì)后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。

　　此詩以田家、飲酒為題材，前四句寫詩人下山歸途所見，中間四句寫詩人到斛斯山人家所見，末六句寫兩人飲酒交歡及詩人的感慨，流露了詩人相攜歡言，置酒共揮，長歌風(fēng)松，賞心樂事，自然陶醉忘機(jī)的感情。全詩都用賦體寫成，情景交融，色彩鮮明，神情飛揚(yáng)，語言淳厚質(zhì)樸，風(fēng)格真率自然。

　　從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的'“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個(gè)字，卻無一字虛設(shè)。“山月隨人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。

　　第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對(duì)終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。

　　第四句又是正面描寫�！按湮ⅰ敝盖啻溲谟车纳搅钟纳钐帯！吧n蒼”兩字起加倍渲染的作用�！皺M”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。

　　詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切�！巴�稚開荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進(jìn)門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情�！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個(gè)“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。

　　“長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)”，寫出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機(jī)巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠(yuǎn)。

　　這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風(fēng)又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“道狹草木長，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風(fēng)與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚(yáng)，口氣中也帶有清俊之味。

　　在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了。“長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)�！笨墒且槐绕鹛赵�，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進(jìn)，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風(fēng)格的不同。

　　《下終南山過斛斯山人宿置酒》創(chuàng)作背景

　　關(guān)于此詩的創(chuàng)作時(shí)間，有兩種說法。一種說法是：李白作此詩時(shí)，正在長安供奉翰林。李白一生中曾兩入長安，第一次是在公元730年(唐玄宗開元十八年)，李白三十歲時(shí);第二次是在公元742年(天寶元年)，李白四十二歲時(shí)。此詩寫于李白初入長安隱居終南山時(shí)期。

　　另一種說法是：李白此詩作于公元752年(唐玄宗天寶十一載)春，時(shí)李白五十二歲，正隱居終南山。

　　《下終南山過斛斯山人宿置酒》作者介紹

　　李白(701年-762年)，字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。

《下終南山過斛斯山人宿置酒》鑒賞3

　　下終南山過斛斯山人宿置酒

　　李白

　　暮從碧山下，山月隨人歸。

　　卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微①。

　　相攜及田家，童稚開荊扉。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮。

　　長歌吟松風(fēng)②，曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)③。

　　【注釋】①翠微：青翠的山坡。 ②松風(fēng)：指古樂府《風(fēng)入松》曲，也可作歌聲隨風(fēng)入松林解。

　�、蹤C(jī)：世俗的心機(jī)。

　�。�1）“美酒聊共揮”句中的“揮”改為“飲”好不好？為什么？（3分）

　�。�2）“我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)”，結(jié)合全詩分析，讓詩人“醉”的原因除了酒，還有哪些？（4分）

　　參考答案：

　　10. 【古詩鑒賞】（7分）

　�。�1）不可以�！皳]”字寫出了詩人飲酒時(shí)的豪放、灑脫的.形象，而“飲”不具備這種表現(xiàn)力。（2分）其次，“揮”押韻而“飲”不押韻。（1分）

　�。�2）讓詩人“醉”的一是風(fēng)景：白天游山，怡人的山景讓詩人沉醉。（1分）其次，飲酒時(shí)天上有明月星星，身邊有綠竹、靑蘿、幽徑，那環(huán)境讓人迷醉。（1分） 二是人情：能在朋友的家里和知己“歡言”、“長歌”，忘記人世間的一切煩惱，自然會(huì)陶醉。（2分）

《下終南山過斛斯山人宿置酒》鑒賞4

　　下終南山過斛斯山人宿置酒

　　朝代：唐代|作者：李白|

　　暮從碧山下，山月隨人歸。

　　卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。

　　相攜及田家，童稚開荊扉。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮。

　　長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)。

　　譯文

　　傍晚從終南山上走下來，山月好像隨著行人而歸。

　　回望來時(shí)走的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。

　　遇斛斯山人相攜到他家，孩童出來急忙打開柴門。

　　走進(jìn)竹林穿過幽靜小路，青蘿枝葉拂著行人衣裳。

　　歡言笑談得到放松休息，暢飲美酒賓主頻頻舉杯。

　　放聲高歌風(fēng)入松的曲調(diào)，歌罷銀河星星已經(jīng)很稀。

　　我喝醉酒主人非常高興，歡樂忘了世俗奸詐心機(jī)。

　　注釋

　　⑴終南山：即秦嶺?，在今西安市南，唐時(shí)士子多隱居于此山。過：拜訪。斛（hú）斯山人：復(fù)姓斛斯的一位隱士。

　　⑵碧山：指終南山。下：下山。

　�、菂s顧：回頭望。所來徑：下山的小路。

　�、壬n蒼：一說是指灰白色，但這里不宜作此解，而應(yīng)解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強(qiáng)調(diào)群山在暮色中的那種蒼茫貌。翠微：青翠的山坡，此處指終南山。

　　⑸相攜：下山時(shí)路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。

　　⑹荊扉：荊條編扎的柴門。

　　⑺青蘿：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。

　　⑻揮：舉杯。

　　⑼松風(fēng)：古樂府琴曲名，即《風(fēng)入松曲》，此處也有歌聲隨風(fēng)而入松林的意思。

　�、魏有窍。恒y河中的星光稀微，意謂夜已深了。河星：一作“星河”。

　�、咸杖唬簹g樂的樣子。忘機(jī)：忘記世俗的機(jī)心，不謀虛名蠅利。機(jī)：世俗的心機(jī)。

　　全文賞析

　　中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對(duì)后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。

　　全詩以賦體——敘述題寫成。詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風(fēng)松，賞心樂事，自然陶醉忘機(jī)。這些都是作者真情實(shí)感的流溢。

　　此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細(xì)吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會(huì)覺得色彩鮮明，神情飛揚(yáng)�？梢娞绽顑烧唢L(fēng)格迥異。

　　從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個(gè)字，卻無一字虛設(shè)�！吧皆码S人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對(duì)終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫�！按湮ⅰ敝盖啻溲谟车纳搅钟纳钐帯！吧n蒼”兩字起加倍渲染的作用�！皺M”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切�！巴�稚開荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進(jìn)門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情�！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個(gè)“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的`神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深�！伴L歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)”，寫出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機(jī)巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠(yuǎn)。

　　這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風(fēng)又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“道狹草木長，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風(fēng)與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚(yáng)，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了�！伴L歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)�！笨墒且槐绕鹛赵姡�意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進(jìn)，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風(fēng)格的不同。

　　寫作背景

　　關(guān)于此詩的創(chuàng)作時(shí)間，有兩種說法。一種說法是：李白作此詩時(shí)，正在長安供奉翰林。李白一生中曾兩入長安，第一次是在公元730年（開元十八年），李白三十歲時(shí)；第二次是在公元742年（天寶元年），李白四十二歲時(shí)。此詩寫于李白二入長安時(shí)期。

　　另一種說法是：李白此詩作于公元752年（天寶十一載）春，時(shí)李白五十二歲，正隱居終南山。

《下終南山過斛斯山人宿置酒》鑒賞5

　　下終南山過斛斯山人宿置酒

　　李白

　　暮從碧山下， 山月隨人歸。

　　卻顧所來徑， 蒼蒼橫翠微。

　　相攜及田家， 童稚開荊扉。

　　綠竹入幽徑， 青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩， 美酒聊共揮。

　　長歌吟松風(fēng)， 曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂， 陶然共忘機(jī)。

　　我國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對(duì)后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。

　　李白作此詩時(shí)，正在長安供奉翰林。從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的`“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個(gè)字，卻無一字虛設(shè)。“山月隨人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人而不如月乎？第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對(duì)終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。不正是旖旎山色，使詩人迷戀不已嗎？第四句又是正面描寫。“翠微”指青翠掩映的山林幽深處�！吧n蒼”兩字起加倍渲染的作用�！皺M”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切。“童稚開荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進(jìn)門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情�！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，顯然也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個(gè)“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深�！伴L歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)”，寫出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機(jī)巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠(yuǎn)。

　　這首詩以田家、飲酒為題材，很顯然是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風(fēng)又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”�！暗廓M草木長，夕露沾我衣”，“采菊東籬下，悠然見南山”，“微雨從東來，好風(fēng)與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚(yáng)，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了�！伴L歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)�！笨墒且槐绕鹛赵�，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”，“過門輒相呼，有酒斟酌之”，“何以稱我情，濁酒且自陶”，“一觴雖自進(jìn)，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風(fēng)格的不同。

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